【梁静,邓婕,演员,拍摄,制片人,川剧,成为,电影】于2020年08月25日，据鸭寮街了解到，当所有人为一个曝光和一条热搜绞尽脑汁时，有些人选择转战幕后，成为人们口中的“女老板”。

大家眼中的“女老板”，是个光鲜的角色。看看蕾哈娜，从顶流歌手到女设计师，风光无限的程度再创新高。名誉财富，拿到手软。就连歌迷不知疲倦的在线催歌，日日女士都要理直气壮地退货。那种底气和运筹帷幄的权利，成了独立女性的新性感。

至于国内，转战幕后的女性也是大家乐此不疲的新爱豆。别人是乘风破浪的姐姐，张萌是拓展人脉的星探；别人打破头想要成为“虎女郎”，梁静是从不会缺席的“御用演员”；别人说陈凯歌的电影数年磨一剑，陈红在其中的惊艳是必不可少的期待……

只是，褪去那些光鲜的滤镜，坐下来倾听她们的故事和心声，大家才后知后觉地发现：从女演员到女制片人的这一步，比想象的更难。

梁静

《八佰》定档那天，刚刚落地的梁静在飞机上痛哭。兴奋也好，辛苦也罢，纵然有着千言万语想要倾诉，面对空姐的嘘寒问暖，梁静只是把思绪万千浓缩成三个字——“没什么。”

真的没什么吗？当然不是！

从策划到公映，《八佰》历经漫长的10年。创意许久过后，13年正式立项，15年建设拍摄场地，17年正式开机……原本定档去年暑期，结果，临时更换档期的同时还因“技术原因”遗憾错过上海电影节开幕放映。在一片猜忌和争议中，它终于公映，尽管这比原定日期迟到了一年。

采访中，各位主演成了最后知道定档消息的人，即使连观众都抢先一步。这要“归罪”于梁静的突发奇想，定档海报比原计划提早半小时发布。正是长达10年的等待，让她不想再浪费一分一秒，转瞬即逝的30分钟也不行。

梁静的迫不及待，情有可原。电影中，她出演的教授夫人浓缩着在战争面前，国人觉醒的过程。从最初打着麻将时的事不关己，到最后为壮士牺牲流下眼泪。不过3分钟的戏份，让人过目不忘。

这样的角色对梁静可谓手到擒来，表演世家出身，凭借《黑洞》一鸣惊人，一部《杀生》让她捧走金马奖最佳女配角奖杯。实力傍身的梁静，这几年逐渐消失在台前，成为丈夫管虎的最强后盾。

《八佰》是梁静第一次身兼出品人，制片人和演员于一身。这个“第一次”，就赶上了一场史诗级的“苦差事”。为了达到最好的视觉效果，剧组还原了真实战场——一边是四行仓库代表的地狱，一边是宛若天堂夜夜笙歌的租界，分界线是那条200米长，51米宽的苏州河。

和场景同样宏大的，还有拍摄的日常。梁静的每一天，是在运营一支1500人团队中度过的。大到定制每只8000元的照明弹，小到给泡在水里的张译欧豪煮姜汤驱寒，这些事梁静都在亲力亲为。

她分享过这样一个故事：拍摄水中遭遇战，直到演员设备全都准备好，大家才发现水浑浊到什么也看不清。于是，剧组抽空清扫注入新水，又遭遇河水清澈到不真实，最后只好人工弄混水池，得以满足拍摄条件。这样的突发状况，时常等待梁静做出抉择。

至于预算，也是梁静的难题。《八佰》的制作成本超过5亿，庞大的数字背后，是诸如“亚洲首部全程用IMAX数字摄影机拍摄”在内诸多庞大的开销。因此，每分钱都需要梁静精打细算。

有人说只要是管虎的作品，就一定有妻子的出演，仿佛一份福利。梁静却说，她的选能只有“扮丑”或是“自毁前程”的角色，看看《老炮儿》，一目了然。至于原因，为的依旧是节约成本。

有些看得到的光彩，和想象中的样子天差地别。前几天，梁静做客李佳琦直播间，分享有关《八佰》的故事。或许是曾在凤凰卫视做主持人的经历，让梁静在镜头前显得游刃有余。其实呐？骨子里的她偏向低调营业，如果不是制片人的身份需要她宣传作品，也许我们根本不会在荧屏银幕外看到梁静。

转战幕后，不是梁静与生俱来的本事。他在巅峰时重归校园，为制片人身份充电，这同样是我们看不到的努力。成为制片人，我们看到的是女演员的危机感，以及对丈夫的辅佐，梁静看到的是自我认同的过程：“20岁寻找自己，30岁找到自己，40岁重新寻找自己”。

邓婕

在《八佰》屠榜式公映的当下，定档本周末的《活着唱着》注定不会激起太大的浪花，这并没影响邓婕在台上为这部电影的卖力背书。

虽然是定档艺术院线的文艺片，小成本的《活着唱着》大有来头。入围戛纳电影节平行单元的荣誉，让人想要掏钱买票的手，不受控制。

再看预告，慢放的镜头，被炸碎的房间，坐在卡车上穿戴整齐的演员……充满超现实风格的画面，也和印象中的文艺片有着天壤之别。

许久不见的邓婕，是这场惊喜的幕后推手之一。在这部讲述川剧文化的电影里，她的身份是“监制”。邓婕配得上这个身份，生在川剧世家，自己也做过川剧演员，对这份文化的了解就像是在娘胎里就与生俱来的，因此有了她和《活着唱着》的缘分。

为了展现民间川剧班“火把剧团”的故事，邓婕跑到当地体验了解。她想展现的不止一门艺术的魅力所在，还有无数仍在坚持的艺术家们，不知何去何从的命运走向。

导演马楠的人选，张国立起初并不认同。毕竟，从小在国外生活的他，是在另一种文化体系中长大的。反而是邓婕，笃定马楠是最佳人选，恰恰是这种文化差异，让他看到许多人看不到的地方。原本的女主角身份，邓婕交给同为川剧演员的电影新人赵小利。至于自己，她每天守在片场，辅导从表演到川剧的技巧。

监视器前的位子，邓婕再熟悉不过。尽管，人们对于她的印象多半和《红楼梦》有关，她退居幕后的作品和大银幕上的经典同样精彩。人在戛纳，比起红毯酒会名利场，她更想告诉大家“川剧不止变脸和喷火”。

从台前到幕后，邓婕梁静挑战着不可能。这种“不可能”不只是明星放弃关注和热度的操作，还有整个行业对于“女性制片人”身份的不认同和不看好。

当女演员讨论着行业中的“性别劣势”和“年龄羞耻”时，她们成为少数，把危机当做化被动为主动的转变。就像梁静说的，无论世事何其之难，唯一不能丢掉的便是自己。当你寻找到自己和自我价值，那种自信与开心，便成了不会轻易被撼动的底气。

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