为什么唐三彩很多是骆驼的形象，常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、胡佣、枕头等。下面农商科技小编带你了解一下关于为什么唐三彩很多是骆驼的形象的那些事。

为什么唐三彩很多是骆驼的形象

　　唐三彩，是从唐墓挖掘出来的陶器之泛称，后来学者视为一种陶瓷分类上的术语。

　　一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类，而其中尤以动物居多，尤其是骆驼。

　　骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。

　　所以说，匠人们把它反映在工艺品上。

　　盛唐出华彩，因常用黄、白、绿三色为基本色，得名唐三彩。

　　唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。

　　因唐代盛行厚葬，达官贵族常将喜爱的‘三彩’器随葬，平民效仿，使其逐渐发展为冥器常用品，实则，早于南北朝时期，三彩陶器已经广泛应用于生活。

　　常见的出土唐三彩陶器有三彩马、骆驼、仕女、乐伎俑、胡佣、枕头等。

　　其中的三彩骆驼，或背载丝绸，或驮着乐队，仰首嘶鸣，身旁的骆俑则是赤髯碧眼，身穿窄袖衫，头戴翻檐帽的胡人形象，二者共同绘就成一幅典型的丝绸之路画卷。

　　虽然当下对于唐三彩与丝绸之路关系的讨论基本上还很少，但唐三彩极富代表性的题材和造型，生动地展示了大唐王朝在丝绸之路上与各大外来文明之间千丝万缕的联系，体现了一个民族处于生命力旺盛阶段所洋溢出的蓬勃朝气和高度自信。

　　唐代重新畅通了自长安经河西走廊、新疆、中亚直到地中海东岸数千公里的丝绸之路，曾与多个国家和地区交往，每年都有大批外国人来到长安进行贸易、求学，对他们生活习惯、性格特征的深入观察和了解，也使得唐三彩中出现了很多异域的胡俑形象，他们大多深目高鼻，头戴尖顶帽身穿翻领衣，或抱着西域乐器或牵着鸣驼骏马，是唐王朝对外频繁交往的真实写照。

　　唐三彩中的生活用具也非常丰富，在造型上不仅借鉴了传统金银器、铜器式样，更是广泛汲取波斯和阿拉伯国家日常银器及宗教神器中的造型特点，如凤头水注、狮形杯等新颖的形制，造型含蓄饱满，生动挺拔，饱含着西域风情。

　　唐三彩双峰骆驼俑，其一棕色骆驼俑搭挂着兽面纹饰的驮囊，丝绸和水壶也都安放就位。

　　其二蓝色骆驼俑骆驼昂首挺立，驮载了一对夫妻、胡人成年男子以及他的妻子，目光直面远方，丈夫举起手臂，像迎接美好的未来。

　　其身下骆驼引颈张口，前腿直立，后退有力触及地面，仿佛刚从卧姿直身而起，仰天长嘶，准备踏上西归的征途。

　　恍惚间，长安城里喧闹的东、西市，驿站旁酒巷里巧笑的胡姬在你身旁铺张开来，你就在大唐盛世的气氛里，去感受异域与东方的传奇。

　　实际上，骆驼的生理特征与丝绸之路上的地理环境以及西域胡人的独特文化习俗，共同构成了丝绸之路上一道靓丽的画卷——骆驼性情温顺而执拗，耐力坚韧又顽强，能在炎炎烈日、水干草枯时找到生命之水，还能在漫漫黄沙、逆风飞扬中找到归路，被誉为沙漠之舟，在古代丝绸之路商队贸易乃至政治军事中发挥了重要作用。

　　也正因为此，唐三彩中千姿百态的骆驼形象，也被人们喻为丝绸古路文化交流的重要使者和历史见证。

　　数千年来，正是这些骆驼在西域沙漠中像凌波劈涛的航船，接受人类的使命，用坚毅的脚掌踏出了一条连接欧亚的丝绸之路，蕴育出了以胡汉相融为特色的汉唐文化，为人类文明做出了巨大贡献。

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