平均年龄仅8岁成都男团被批陈情令演员年龄最小

据鸭寮街了解到，关于平均年龄仅8岁成都男团被批的具体情况是这样的。现在娱乐圈越来越多的男团女团出道了，其中养成系偶像团体非常受欢迎，养成系偶像是指粉丝从小看着自己所喜爱的偶像慢慢长大的过程，比如圈内的TFBOYS就是有名的养成系偶像，不过最近一个叫做“天府少年团PANDA BOYS”的偶像团体出道就受到了质疑，这个团体平均年龄才8岁，这让大家议论纷纷，最新报道平均年龄仅8岁成都男团被批，下面就跟鸭寮街小编来了解一下吧！

平均年龄仅8岁成都男团被批

8月20日，偶像组合“天府少年团PANDA BOYS”在成都发布单曲宣布出道。据了解，这个组合由7名男孩组成，成员的平均年龄只有8岁，最小的7岁，最大的也仅有11岁。这一消息在网络上引起巨大争议，有网友戏称，“我们只想‘养成’，不想‘育儿’”；也有网友对低龄偶像的出道表示担忧：“这么小的年纪让孩子们好好读书、享受童年不好吗？为什么要把他们当成赚钱的工具？”

8岁便踏入娱乐圈，天府少年团的出道让人们感到惊诧的同时，也再一次将偶像低龄化的问题摆在人们面前。

近年来，随着选秀节目的热播和粉丝经济的发展，“偶像养成”概念和模式越来越为人们所熟知，也深刻影响着娱乐圈的造星产业。与以往成年艺人的出道不同，养成类的偶像一般为十几岁的少男少女，往往通过练习生模式习得才艺，再通过“养成类”的选秀节目出道。通过抓住粉丝与偶像共同进步、最终见证偶像由素人到明星身份转变的“养娃”心理，节目制作方和艺人经纪公司将大量低龄偶像推到聚光灯前，吸引粉丝为偶像打投、应援，不断增强他们与偶像之间的粘性，最终在“养成”过程中赚得盆满钵满。

由于年龄小、“后劲足”、进步空间大，越来越多低龄偶像吸引着资本的目光和关注，被期待能在热火朝天的偶像经济中分一杯羹。然而，大批还未成年的偶像被推向市场，一方面使他们脱离正常生活学习的环境，过早地接触纷繁复杂的娱乐圈，不利于他们身心健康的发展；同时，也将“出名要趁早”的错误价值观传递给社会，误导辨别能力较弱的青少年。

偶像养成产业的发展，绝不能以牺牲未成年人的健康成长为代价。过分追逐低龄化的偶像养成产业，该管管了！为此，各级相关部门须对偶像养成类节目加强监管，刹住利用偶像经济无底线敛财的歪风邪气，保护未成年人的合法权益；经纪公司和网络平台也须切实承担主体责任，摒弃急功近利的浮躁风气，以培养德艺双馨的艺人为己任。多方协力，才能真正遏制偶像养成产业的野蛮生长，助推其重归正轨。

在目前国内偶像产业不成熟的前提下，“流量小生”作为中国特有的存在是非常值得研究和探讨的。不论是“流量小生”还是“流量小花”，市场已经不对他们盲目崇拜了，甚至出现了很多负面评价。但是我们认为，偶像产业本身并不会因此失去商业价值从而走向没落。对于整个娱乐行业而言，“流量”既不是“灵药”也不是“毒药”，如何正确使用“流量”，发挥其商业价值最大化才是我们应当正视的问题。

一、“流量小生 + IP”失效之后，“流量”怎么用？

2014-16 年，影视行业曾经沉醉于“流量小生 + IP”的高举高打战略：只要请来一两个流量小生，加上有一定粉丝基础的 IP，就可以做出叫好又叫座的影视作品。然而，这个梦想被现实打的粉碎：“流量小生 + IP”的电影在票房端连战连败，电视剧的真实吸金能力也值得怀疑。未来怎么办？我们认为，“流量特质 + 精选内容”才是影视行业的未来。

在影视剧方面，我们对标日韩，职业偶像通常在出道几年后才会以个人的名义担当主演拍摄电视剧，拍摄电影少之又少。以韩国著名偶像团体少女时代为例，成员单个号召力较其他团体较强，团队内部人气很高的允儿，出道 10 年仅有 6 部电视剧作品（包括配角作品）。这一数量与国内的“流量小生”和“流量小花”不能相提并论。

由于制作成本和周期的不同，我们将剧集与电影分开讨论。在电视剧方面，抓住“流量明星”特质，充分扬长避短，还是能够收到不错效果。在内容与“流量”气场相合的情况下，其产生的化学反应还是相当不错的。例如 “流量小花”郑爽虽然争议颇多，但是在青春题材的作品上口碑尚可；另一“流量小花”赵丽颖则在古装、玄幻类作品上表现出众。而二人在其他题材作品上的表现就显得平平无奇了。这种现象并非个例，盲目的搭配内容与“流量”通常会适得其反。因此，甄选“流量明星”特质，精细合理挑选内容，将是影视行业未来的“金科玉律”。

而在电影方面，单部电影成本较高、制作周期较长，而且由于电影的技术特点，“流量明星”演技不足的缺点更容易被放大。因此在电影的创作流程中，片酬较高的“流量明星”并不是上乘之选。与电视剧收视率、点击率不同，电影票房在反应“流量明星”是否奏效上显得更为直接。正如我们前文所提到的一样，作为四大“顶级流量小生”的票房尚且如此，其他的 “流量明星”在票房上作出的贡献就更不值得一提了。2017 年热映的《战狼 2》《羞羞的铁拳》《前任 3》都没有“流量小生”、“流量小花”的身影，但是却创造了票房奇迹，这更进一步验证了“流量明星”在电影票房号召力上微乎其微。未来“流量小生”可能逐渐淡出电影行业。

二、“流量明星”与综艺节目反响不错，未来可期

无论是网络综艺（网综）还是电视台综艺（台综），“流量明星”与综艺节目产生的多是正向的化学反应。虽然综艺节目、真人秀也有台本，但“流量明星”往往更熟悉“圈粉”方法，这就是“综艺感”的体现。这种良好的“综艺感”给“流量明星”带来路人缘的同时也会增加综艺节目的关注度和收视率，从而实现双赢。与电影、电视剧相比，综艺节目在专业素养上要求相对较低，也不会给“流量明星”带来负面影响。

通过统计我们不难发现，“流量小生”参加的综艺节目的最终效果均好过他们在影视方面的发展。例如鹿晗参加的《奔跑吧》其不仅是同时段电视台综艺的收拾冠军，其国民程度也颇高。在鹿晗回国初期《奔跑吧》作为一档成功的综艺节目为鹿晗打开国民市场做出了重要贡献。

除了韩式“天朝四子”积极参加综艺节目之外，我们发现本土男子偶像团体 TFBOYS 的成员也纷纷以个人身份参加综艺节目，并且获得了不错的成绩。例如王俊凯 2017 年参加的《高能少年团》收视率仅次于同时段的国民综艺《快乐大本营》。易烊千玺在《放开我北鼻第二季》中担任常驻嘉宾，在腾讯视频播出，其总播放量达到 10.6 亿次，同时带来了 60 亿节目相关话题的阅读量。未来随着网络播放平台在自制内容上加大投入力度，网综板块将会有更多发展空间。

参考观研天下发布《2018-2024年中国网络娱乐产业市场竞争现状调研及投资发展趋势研究报告》

此外，综艺节目也承载着“造星”的使命，能够为偶像产业输出新鲜血液。2017 年的《中国有嘻哈》就制造了一批国民偶像，可惜因为后续的负面新闻而遭遇沉重打击。无论如何，“流量明星 + 综艺节目”的路线在历史上得到过多次验证，是一种成熟的内容生产模式。

三、“流量小生”和“流量小花”，不同的运营逻辑

在全世界，男艺人和女艺人的平均酬劳都存在差距。好莱坞男演员的报酬高出女演员一倍多，中国男演员的报酬也比女演员略高。同样的，在“流量明星”范畴内，“流量小生”的报酬要远超过“流量小花”。背后的逻辑是：“流量小生”的粉丝基础远大于“流量小花”。

同为“流量明星”，男性与女性的商业价值是天然不匹配的。偶像经济归根结底是“她经济”，女性粉丝的热情和消费倾向都远远胜于男性。从粉丝构成上来看，男偶像的粉丝里女粉丝占大多数，而女偶像的粉丝里男女粉丝比例大约对半开。此外，女粉丝的冲动消费意愿明显更高。鹿晗、吴亦凡等人的核心粉丝几乎是清一色的女性。

同样是从韩国 SM 公司以偶像身份出道， F(x)的成员宋茜归国后的发展就比 Super Junior 的韩庚、EXO 的鹿晗及吴亦凡发展的慢。这主要是先天区别导致的：女性偶像即使在韩国，其粉丝群也远远小于男性偶像；在中国，女性偶像更是无法聚集足够的死忠粉丝。目前中国所有的偶像艺人，只有SNH48 是以男性粉丝为主，很难有人复制。

中国、日本、韩国的偶像产业同时存在着“重男轻女”的现象离不开文化传统的潜移默化。东亚文化圈一般对男性公众人物比较宽容，对女性则极其苛刻。例如，男性偶像被爆出私生活丑闻后的粉丝群损失往往不大，女性偶像爆出类似丑闻却可能意味着职业生涯结束。对资本方来说，扶持一个男性偶像的性价比，可能远远大于扶持女性偶像。